低若幽谷之音,高若空中游丝——吴同宾谈程砚秋演唱特点
时间:2019-01-15 16:18:40??????来源:中国365bet无法充值_365bet在线娱乐_365bet在线备用


程砚秋的嗓音缺少亮度,而且好像也高不上去,他是怎么样的唱法哪?这得从技术上稍微说一下。

他的唱法基本是这样,他利用头腔共鸣和喉腔共鸣结合。这一点内行常常叫脑后音,实际上这并不准确。因为脑后音作为一个演员来说,生行、净行都有。可是程砚秋这个所谓脑后音和生行、净行显然不同。他是全凭丹田之气往上提,然后结合头腔共鸣和胸腔共鸣,催动声带,用气息振动声带发出来的声音。听出来这个声音好像有点发闷,也不亮,然而你仔细分析一下,还是属于旦角的假声的范畴。这就跟生活里有时候女同志虽然两人音色全不一样,可是人一听,就是女的说话。

程砚秋先生

一般的唱法,不管是男旦、女旦,最主要的一个先决条件就是需要高亢、嘹亮、清脆、明快的声音。可是程砚秋的嗓子缺乏这些,他是最特殊的一个流派。后来有人就说他是程砚秋全凭脑后音,他自己虽然不否认,可是他也不承认。因为他是多种条件的结合。他的声音无论低腔或高腔,调门都不低(笔者注:调门不低,当指有立音),这就很难。如果你完全用所谓的脑后音,没法唱了,因为他高不了。可以得出这么一个结论,发声方法是程派(演唱)艺术的一个先决条件。
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我们知道,程砚秋尤其是中年以后,是演悲剧擅长,这当然跟他的嗓音都有关系。他年轻嗓子好的时候演了很多喜剧。而且他身上功夫特别好,所以还演了一些歌舞并重的戏,他是全才。

1934年,程砚秋先生在什锦花园
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程砚秋擅长演悲剧,我们可以从《六月雪》的唱腔里体会到,悲剧,尤其是程派悲剧基本上是用低腔。因为他声音并不高,他就利用低腔来表现悲剧的情绪。他的低腔和别人的低腔还不一样。别人低腔还有亮度,而他的低腔则非常清幽、委婉。他的慢板戏听起来非常清淡、素雅,一点也不浮不躁,他这低腔唱起来之后,可以说是一波三折,若断若续,听起来回肠荡气,给人一种特别压抑,特别不舒服,沉闷的感觉,悲剧色彩特别浓厚。他的低腔听起来有点像一种发自森林幽谷的声音,委婉曲折,非常空灵,可以说是如泣如诉,一字一泪,令人越听心里越压抑,这样就达到了预期的悲剧效果。
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就《六月雪》这段慢板来说,是不是就全是低腔?不是。他有高腔。像这样的悲剧,他这样的一种嗓子,高腔又是怎样唱出来的?我们又回到他的运用嗓音的问题。他主要用丹田之气,把气息催上来,振动声带,完全用气息控制,拿着唱,发出一种虽然是不明亮的,音量很小的声音,然而他的调门上去了。
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我们说他唱低腔像是发自于森林幽谷,而他唱高腔,就好像是在高山巅峰上发出了一缕游丝,婉转往上升,在天空中摇弋、飘荡。听起来简直就是游丝一样的细,尽管音量好像越来越小,然而特别的扎人,很有穿透力。唱到感情饱和的时候,可以说是声声凄厉,撕心裂肺。他的低腔是回肠荡气,让人压抑得不得了,而高腔就是让人撕心裂肺。(根据录音整理)


吴同宾(1925.12.11~2005年10月31日),安徽泾县人,戏剧评论家。清华大学中文系肄业。曾任上海文华电影公司编剧,北京燕京大学中文系教师,天津艺术研究所研究员、副所长等职。并任中国戏曲学会常务理事,天津戏剧家协会名誉主席等。在天津南开大学、师范大学、国际女子学院等任兼课教授。曾为中央电视台,天津电台、电视台及福建海峡之声广播电台等播讲京剧知识。主要着作有《京剧知识词典》《京剧知识手册》《京剧艺术讲话》《京剧清唱三百段》《京剧生行艺术家浅论》《中国文化名胜揽萃》等。
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其父为着名书法家吴玉如,兄长为北京大学教授、京剧理论家吴小如先生。
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