新艳秋:程韵幽香
时间:2017-09-05 16:25:46??????来源:中国365bet无法充值_365bet在线娱乐_365bet在线备用

张莉莉 / 撰文

2008年9月2日,一代名伶新艳秋与她终身痴爱的程派艺术诀别。斯人斯艺斯德斯情,留下了一段感动梨园的往事。今年9月2日,是艳秋老9周年忌日,她的学生张莉莉特撰此文,缅怀恩师。

我的老师新艳秋私淑程门,凭借对程派艺术痴迷热爱和极高的艺术悟性,在继承的同时又结合自身条件有所发展,使原本极富内涵的程派艺术,更添几分清雅、纤巧、俊秀与柔美。

她的唱, 美轮美奂、沁人肺腑

重温新艳秋老师的唱腔,不难感受到她和程砚秋大师早年的唱念及声音是如此相像,有时几近难以区别。新老师与程砚秋大师为同时代人,那时新艳秋老师,是程砚秋大师的戏每演必看。即便是同一出戏,常演常看,一出戏,能看无数遍,直到吃透、烂熟于心。

我在新老师身边学戏期间,有一次她对我说:“程先生那时风华正茂,人也很清瘦。他的扮相、做工、唱腔、台步、水袖,无一不美;无论老戏新戏,都演得丝丝入扣、深刻动人。而且每次演出都有不同的变化,程派艺术犹如一块巨大的磁石,紧紧地吸引着我。我暗下决心,一定要追随程先生学好程派”。






舞台上的新艳秋

也正是有这样的决心,使她早期对程派艺术竭尽模仿,以至磨损无数张唱盘和数台留声机。通过自己的勤奋刻苦,使她最终实现在舞台上的每一个动作、水袖、眼神、一戳一站,大到吐字、发声、声音、音色,小到每一细小气口,臻于以假乱真之境。其实,艺术成长总是离不开这一过程:从模仿学演到探索领悟,再到升华化境。

在声音上,听新老师早期的唱,感觉与程砚秋大师几无差别,但因男女生理上的差别,当我们细心地将二人的声音仔细比较品味时,就会感到她与程砚秋大师之间的似中有别。程砚秋大师作为男性,虽嗓音条件算不上是上乘,但在声音条件和嗓音肌肉的运用上,其金属音、立音和共鸣音,是新老师在生理结构上难以企及的。因而,她的声音显得纤柔、内敛、优雅与含蓄。也正是这一特性,使她在程派艺术风格的基础上,充分发挥了女性在声音运用上所特有的“这一个”的艺术个性,走出属于自己的艺术风格之路。


风华绝代

我们听新老师后来的唱,无论是《三击掌》中的西皮慢板“老爹爹请息怒容儿细讲”,《贺后骂殿》中二黄导板、回龙转原板“有贺后在金殿一声高骂”,《窦娥冤》中的二黄、反二黄,《锁麟囊》中的原板、快板、慢板、二六和散板,还是《春闺梦》的二六和南帮子唱腔,皆可感受这一特点。我们仅从《锁麟囊》中一段二黄慢板,二六流水板和《文姬归汉》大段反二黄,特别是《窦娥冤?坐监》的长腔、拖腔中,通过高低顿挫的行腔,声音强弱的运用、旋律节奏的处理,情感细致的表达,运用轻巧、清越、悠扬、婉转、含而不露的声音控制,将程派唱腔演绎的美轮美奂、沁人肺腑。

她的做,优雅含蓄、外柔内刚

做,即包含台步、台风与水袖表演。新老师的“做”,不仅体现了程派含蓄、内在、深沉的特点,更多了一份女性特有的优雅、挺立、含蓄与外柔内刚。


张莉莉和恩师新艳秋在一起

台步在戏曲舞台上是体现人物性格、身份与心情的重要标志。不同人物在不同心境支配下,表现出的台步是不一样的。

程砚秋大师因身材高大和后期发胖,表现女性特别是古代女性,显然有些困难。他为克服这一缺陷,创造了台步的侧身存腿行走法,并且迈出的台步较大些,这样行走于舞台,在视觉上,使人看上去个头适中,侧身更显美妙多姿。故此,每逢演出,他的腰包总是系于腰上端。

新老师的台步行走,始终遵循着程砚秋大师侧身行走法。她的演出,无论出场,还是舞台的每一瞬间,其举手投足都不失其风范。但她的遵从并非亦步亦趋照搬,当台步、身段与动作在表现不同人物时,总是结合着作为女性身材适中与瘦弱的特征,采用挺拔、立腰、侧身、垫步行走,并将这一步法贯穿于整个表演中,使人物形象更显曼妙与端庄。


祝贺新艳秋舞台生涯60年资料集锦

跟随新老师学习,使我体会着这一切。如《三击掌》中的王宝钏第一次出场,要求两腿放松,上身立腰,两肩下垂、眼睛平视略侧身,台步适中,这是从人物的外形要求;对人物性格、身份上,要求稳重、端庄、娴雅、大方。因此,要求头、眼、肩三位一体,稳而不乱;在台步的行走上,要求压住脚步并稳中略快,这是体现王宝钏这位尚未出阁的大家闺秀,内心带着喜悦上场所要求的,同时在台步、身段、表情、眼神及声音的传达上,又不失程派内敛、深沉、含蓄的特点。

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新艳秋教张莉莉学习《武家坡》

我们再看新老师的舞台演出,在《六月雪》戏中,她在丝边声中至九龙口亮相时,脸上一双忧郁的眼神,配合着侧身捋甩发、小弧形行走,垫步至台口,虽缓缓几步,身体如垂柳般摆动,美仑美奂,这种出场,慑人心魄。短暂的瞬间,便将观众深深地吸引。在整出戏的表演中,人物在舞台上的一戳一站、一举手、一投足,表演时舞台调度、位置的转换,每一步行走,都如此娴静、典雅。特别在舞台表演静止站立的瞬间中,借鉴、运用芭蕾舞中的侧身点步站立法,使人物的体态造型呈现出高贵典雅,婀娜多姿,俏丽恬静的艺术美感。她的表演,呈现在观众视线中,仿佛一幅清逸淡雅的水墨画。

她的水袖,灵动飘逸、浑然天成

水袖是戏曲艺术的特殊美化表演装饰,更是舞台表演用以传达人物情感,表达人物思想及心理活动的延伸工具。它具有双重语汇及舞台作用。

提起程派,人们自然会想起程砚秋大师的水袖功力,特别是他在表演中,结合人物不同情感的需要,对水袖作了十字要诀的归纳,即:勾、挑、撑、冲、拨、扬、惮、甩、打、抖。十字功法不是孤立存在的,而是互为相连。任何一个水袖动作,都是结合着人物不同思想、情感及内心活动而产生的。因此,在表演中,水袖不轻易而发,一旦发,则必须有明确内容和指向,一切从人物和剧情出发。

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新艳秋来北京参加活动,与王吟秋、张曼玲、张莉莉在一起合影(从左至右:张莉莉、王吟秋、新艳秋、张曼玲)

新老师的水袖,在严格遵循以上规律的同时,揉进自己的特色。为使水袖更好地表达人物的情感,又充分发挥其美感,水袖在她的手中,犹如一袭美丽的飘带,舒展飘逸中很好地传达了人物情感。在《锁麟囊》“大团圆”中她与母亲对话时:妈妈问“儿呀,你为何穿上这上等的衣服哇?”这时的薛湘灵面对母亲十分委屈,唱了一个哭头“啊,儿的娘啊”,接散板,“儿不知因何故换了衣裳”,“在换了衣裳”这几个字中,新老师用了一个简单的左右手前后里翻后下抖,动作幅度不大,稍不注意就被忽略。但就是这么一个双翻袖,她运用娴熟的功力,结合人物此刻丰富的内心情感,用极简的水袖,将薛此时的委屈与伤感,在美妙的双翻袖中做了淋漓尽致的表达。

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1982年,在纪念程砚秋大师逝世25周年活动上,新艳秋和程夫人果素瑛、王光美等合影(前排从左至右王光美、果素瑛、新艳秋)

对于水袖的运用,新老师有自己特殊的处理。水袖在她手中舞动幅度不大,却暗含力度,恰当地表达着人物不同的情感,为剧情服务。她每种水袖的使用,都有一个共同点:当水袖下抖再抬起时,仿佛一系白绸植入水中,左右荡漾后顺势抬起或勾起,自然、飘逸、无半点雕琢痕迹。她的水袖,静时如朵朵白莲开放,动时似团团白云翻卷。在《春闺梦》中,她便很好地展现了这一表演功力和特点。

新老师的艺术特点,可以用唯真、唯美、唯情概括。
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