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  • 白登云先生与砚秋合作的几部戏

    砚秋的艺术成就是极高的,我与他虽然合作多年,但我对程派艺术只是略有所知,我们的相识应从樊迪生主持的天桥东大市哲嗣馆春阳友会票房起由。

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  • 李建华:我和吕东明老师学戏的日子

    吕老师退休后,登台不多,她把更多的精力投入到程派传承和对票友的辅导上。她多次受邀,以80高龄出现在中央电视台的戏曲频道。吕老师把毕生精力用在了京剧上,用在了钻研程派

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  • 程砚秋生命中的三个重要人物

    程砚秋在艺术和文化修养上有高深的造诣,在个人品德上也有很好的声誉,在艺术创造中总是不知疲倦地求索、创新,在思想上不断追求进步,这与他人生中的三个重要人物不无关系。

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    程砚秋:马鞭是一匹活马

    中国剧中的舞术,和中国的武术有很深的关系,这是谁都知道的。拉斯曼先生要把太极拳改为太极舞,足见欧洲人对于根源于中国武术而蜕化成的舞术是同意的。我们现时应当把中国武术完全化而为舞术,如把太极拳化为太极舞之类,不要把武术直接表演于戏剧中,这倒是一件切要的工作;至于把西洋舞 ......[详情]

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    程砚秋与《赴欧考察戏曲音乐报告书》

    程砚秋先生的艺术光辉和人格魅力被人们景仰,他的一生不断追求光明与进步,为弘扬民族艺术与精神不懈努力,为京剧艺术辛勤耕耘、锐意进取。他创造的程派艺术,唱腔优美动听,表演技艺绝妙,征服了无数观众,赢得了海内外赞誉。他丰富的艺术经验、独到的理论见解和高尚的道德情操,为后人留下了 ......[详情]

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    程砚秋论程腔和保护嗓子

    剧界同仁最怕嗓子发生问题,因为嗓子是我们的生命线,但是因为生理上的关系,谁也逃不了这个关头。伶人的嗓子起变化,可分两个时期。初期是十五六岁时,因为人一到这个时期,生理上自然起了变化,身体亦渐成熟了,这是最危险的时期,同时是一个伶人将来成功与否的第一个难关,剧界名之为“ ......[详情]

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    翁偶虹《编剧忆旧》(二)

    编剧者和演员之间有无默契,关系到他的剧本的成功和失败。在这方面,前人有很多成功的经验和失败的教训,给我们留下很好的借鉴。今天讲些实际例子,都是我亲身所遇或亲眼所见的,虽然离现在有几十年了,还是可以说明一些问题。 ......[详情]

  • 既是遵从母命,更是文化自觉

    程永江老师为什么自1958年程砚秋大师病逝始,便自觉承担起弘扬程学之重担的心路历程,在他为《程砚秋戏剧艺术三十讲》写的前言《研究真经,走出困惑》中有真挚完整的吐露,是具有高度文化自觉的学者的肺腑之言,我们实在应当反复研读。 ......[详情]

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  • 再读程砚秋《我之戏剧观》

    2008年~2009年,我协助程永江老师撰写《程砚秋戏剧艺术三十讲》。那时,我们是把京剧艺术大师、程派艺术创始人——程砚秋先生的《我之戏剧观》同《程艳秋致老摩登函》《检阅我自己》《在荀令香拜师礼上的答词》共4篇文献放在一讲中(第二讲),一并介绍的。这4篇文献 ......[详情]

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